据了解，他很快将拿起导筒，做一名真正的导演，从而完成“演而优则导”的华丽转身。

因此，电影的叙事并不操作于一个分辨自我与他者的自满与优越感的逻辑上;相反地，它操作于逾越(界线)和嘲弄的逻辑之上。

虽然片中无休止重复的杀戳和毁尸灭迹场面(一个发疯的宴会承办商变态地想重现埃及原汁原味的食人盛宴)是否真实尚待讨论，但有一点有目共睹，那就是制作人能够毫不吝啬地展现一桶桶涌动的鲜红而黏稠的浆体铺张但不稳定的化妆效果自朗·钱尼时代就在电影中被使用，而20世纪晚期另种材料的出现使得化妆的真实性更加登峰造极。

男孩约翰是影片中唯一有持续生命力的人物，在拍摄技巧上，也只有约翰身上使用的光才是自然的光照，而且几乎所有出现在他身上的光都显得柔和平实、黑白反差较小，因此视觉效果上我们与约翰之间达成了一种自然的亲切感。

而且，整个谈判过程，自己一直十分被动，准备了这么多手底牌，一直到最后一张底牌也掀开，都没能把合作敲定。...